Beobachtetes Signal · 20. Feb. 2026 · Industry Trend · Quelle: State of Streaming · Relevanz: 3/5 · Sentiment: Positiv
Netflix-Serienportfolio besteht erstmals zu über 50 Prozent aus nicht-englischsprachigen Produktionen
Aktuellen State-of-Streaming-Berichten zufolge sind zum ersten Mal in der Geschichte die originalen TV-Serienstaffeln von Netflix mehrheitlich nicht-englischsprachig. Daten von Ampere Analysis belegen, dass 52 Prozent der für 2025 geplanten Netflix-TV-Originals in anderen Sprachen als Englisch produziert wurden. Diese Entwicklung unterstreicht eine strategische Ausrichtung auf internationale Märkte zur Wachstumsgenerierung bei Abonnenten, angeführt von einem deutlichen Anstieg koreanischer Inhalte von 12 Prozent im Jahr 2024 auf 20 Prozent im Jahr 2025 sowie einem stabilen spanischsprachigen Anteil von 21 Prozent. Trotz dieses höheren Volumens an nicht-englischsprachigem TV-Content entfällt der Großteil der Content-Budgets weiterhin auf englischsprachige Produktionen, und auch das Filmsegment bleibt mit einem Anteil von 56 Prozent stark englisch dominiert. Rahul Patel, Principal Analyst bei Ampere Analysis, betont die fundamentale Bedeutung globaler und lokaler Inhalte für die Skalierung der Streaming-Plattformen.
Die messbare Verschiebung im Content-Sprachmix von Netflix verdeutlicht eine strategische Fokussierung auf internationale Originals. Dies hat direkte Auswirkungen auf die Zielgruppensegmentierung, die Lokalisierung von Werbeinventar und die Monetarisierungsstrategien von Streaming-Plattformen und Werbetreibenden in Connected TV.
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Wichtigste Kernpunkte & Evidenz
- Daten von Ampere Analysis zeigen, dass 52 Prozent der originalen TV-Staffeln von Netflix im Jahr 2025 nicht-englischsprachig sind.
- Der Anteil koreanischer Inhalte an den nicht-englischsprachigen Originals von Netflix stieg von 12 Prozent im Jahr 2024 auf 20 Prozent im Jahr 2025.
- Spanischsprachige Produktionen machen 21 Prozent der nicht-englischsprachigen Original-TV-Titel von Netflix aus.
- Englischsprachige Produktionen vereinen nach wie vor den Großteil der Content-Ausgaben auf sich; bei den Original-Filmen liegt der englische Anteil bei 56 Prozent.
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Ben Afflecks KI-Wissen geht viral
Ben Affleck, der Schauspieler, der sein KI-Filmmaking-Startup für angeblich 587 Millionen Dollar an Netflix verkauft hat, ging viral, weil er in Interviews tiefes Verständnis für KI-Technologie zeigte. Er sprach über maschinelles Lernen, neuronale Netze und gab zu, Python-Skripte zu schreiben. Affleck beschrieb seinen Weg vom analogen zum digitalen Film, seinen Einsatz von KI in der visuellen Effektproduktion und die Erstellung eines proprietären Datensatzes für ethische KI-Filmarbeit. Er besuchte auch OpenAI und nutzte seinen Promi-Status für Einblicke in neue Technologien. Affleck äußerte Bedenken über die Auswirkungen von KI auf Bildung und erlernte Hilflosigkeit, nicht über existenzielle Bedrohungen. Er nutzte KI in seinem Film 'Animals' und betonte die additive Natur von KI in der Filmbranche.
Netflix bestellt neuen Bridgerton-Spinoff über Violet
Netflix hat eine neue Bridgerton-Spinoff-Serie in Auftrag gegeben, die sich auf die Matriarchin Violet Bridgerton und ihre Romanze mit Viscount Edmund Bridgerton konzentriert. Die Ankündigung erfolgte über den offiziellen Bridgerton-Instagram-Account. Shonda Rhimes wird als Executive Producer, Co-Autorin und Showrunnerin neben Nicholas Nardini fungieren. Die Serie hat noch keinen Titel. Die Staffeln 1-4 von Bridgerton und der erste Spinoff 'Queen Charlotte: A Bridgerton Story' sind derzeit auf Netflix verfügbar. Staffel 5, die sich auf Francesca Bridgerton und Michaela Stirling konzentriert, befindet sich in Produktion.
KI treibt Werbung zurück in die physische Welt
KI treibt Werbung zurück in physische Räume, da das Vertrauen in Online-Inhalte sinkt, KI-Antwortmaschinen Websites umgehen und agentische KI wächst. Out-of-Home (OOH) und digitale Out-of-Home-Werbung (DOOH) gewinnen wieder an Bedeutung: Die US-OOH-Umsätze stiegen im Q2 um 10,7 % auf 3,16 Mrd. USD, DOOH sogar um 18,5 % und macht fast 40 % der Kategorieumsätze aus. Diese Entwicklung spiegelt eine Verschiebung wider, da physische Räume für Werbetreibende wertvoller werden, mit überspringbaren Formaten und programmatischer Steuerung. Es gibt jedoch Bedenken hinsichtlich der Opt-out-Möglichkeiten und der zunehmenden Kommerzialisierung öffentlicher Räume, wie Ezra Klein anmerkt.
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